| 章节名称 | 名称 | 时间 | 课时 | 章节内容 |
| 实时动画流程 | Ue4基础 | 第1天 | 4 | UE4的安装、工程创建、界面介绍 |
| 第2天 | 4 | BSP模型创建、几何体编辑、场景原型设计 | ||
| 第3天 | 4 | Ue4灯光创建与属性调节 | ||
| 第4天 | 4 | Ue4PBR材质基础设置 | ||
| 第5天 | 4 | maya场景文件导出设置、Ue4场景资源导入与整合 | ||
| Ue4地形系统 | 第6天 | 4 | Ue4地形创建、Ue4地形材质制作 | |
| 第7天 | 4 | Ue4植被系统 | ||
| 第8天 | 4 | 案例-Ue4场景创建实例 | ||
| 动画设置与导出 | 第9天 | 4 | maya骨骼基础 | |
| 第10天 | 4 | maya动画绑定规则 | ||
| 第11天 | 4 | mayaBlendshape动画设置 | ||
| 第12天 | 4 | maya动画导出设置、maya相机动画制作与输出 | ||
| 第13天 | 4 | Alembic（abc）数据导出 | ||
| 第14天 | 4 | Ue4动画导入设置、动画编辑器详解 | ||
| 第15天 | 4 | Ue4相机类型，相机动画设置\Matinee/Sequenc关键帧动画制作 | ||
| 第16天 | 4 | LiveLink实时动画预览 | ||
| 第17天 | 4 | 案例-完整动画镜头实例 | ||
| 第18天 | 4 | 案例-完整动画镜头实例 | ||
| 影视实拍结合 | 第19天 | 4 | 抠图 | |
| 第20天 | 4 | 相机追踪与3D匹配 | ||
| Post后期特效 | 第21天 | 4 | PostProcess颜色调色、景深处理等 | |
| 第22天 | 4 | PostProcess后期材质 | ||
| Sequence剪辑输出 | 第23天 | 4 | Sequence概念，Sequence编辑器使用 | |
| 第24天 | 4 | Sequence序列剪辑，转场、Premiere_**终输出、音效添加 | ||
| 第25天 | 4 | 案例-动画镜头剪辑 | ||
| 第26天 | 4 | 案例-动画镜头剪辑 | ||
| K1项目制作 | 第27天 | 4 | K1短片制作 | |
| 第28天 | 4 | |||
| 第29天 | 4 | |||
| 第30天 | 4 | |||
| 第31天 | 4 | |||
| 第32天 | 4 | |||
| 第33天 | 4 | |||
| 材质灯光 | Ue4高级灯光 | 第34天 | 4 | Light高级属性与LightProfile属性详解、LightFunction灯光函数、GI照明 |
| 第35天 | 4 | 灯光雾，体积雾 | ||
| 第36天 | 4 | 案例-商业布光 | ||
| 第37天 | 4 | 案例-light Propagation Volume实时GI | ||
| 第38天 | 4 | 案例-室内日景布光 | ||
| 第39天 | 4 | 案例-夜景动态光源布光 | ||
| 第40天 | 4 | 案例-户外场景布光 | ||
| Substance Designer PBR材质贴图制作 | 第41天 | 4 | Substance Designer安装，界面介绍，基础知识 | |
| 第42天 | 4 | 金属类型贴图制作 | ||
| 第43天 | 4 | 地面、地板类贴图制作 | ||
| 第44天 | 4 | 木质类贴图制作、布料类贴图制作 | ||
| 第45天 | 4 | 破损脏旧贴图制作 | ||
| Ue4材质系统 | 第46天 | 4 | 常见材质节点 | |
| 第47天 | 4 | 金属材质制作、镜面材质（玻璃） | ||
| 第48天 | 4 | 半透明材质（植物）、木材质制作 | ||
| 第49天 | 4 | 水材质制作 | ||
| 第50天 | 4 | 火材质制作 | ||
| 第51天 | 4 | 土材质制作 | ||
| 第52天 | 4 | 皮革塑料材质 | ||
| 第53天 | 4 | 动态材质 | ||
| 第54天 | 4 | 案例-动画室内场景材质制作 | ||
| 第55天 | 4 | 案例-动画室内场景材质制作 | ||
| 第56天 | 4 | 案例-动画室内场景材质制作 | ||
| 第57天 | 4 | 次世代皮肤、毛发材质 | ||
| 第58天 | 4 | 眼睛材质 | ||
| 第59天 | 4 | 卡通材质制作 | ||
| 第60天 | 4 | 案例-动画角色材质模拟 | ||
| 第61天 | 4 | 案例-动画角色材质模拟 | ||
| 自定义材质 | 第62天 | 4 | 材质函数、材质参数集、分层材质 | |
| 第63天 | 4 | 案例-万能材质编写 | ||
| 第64天 | 4 | 案例-万能材质编写 | ||
| 综合案例 | 第65天 | 4 | 案例-商业动画场景材质制作 | |
| 第66天 | 4 | 案例-商业动画场景材质制作 | ||
| 第67天 | 4 | 案例-商业动画场景氛围营造 | ||
| K2项目制作 | 第68天 | 4 | K2完成一个场景的材质制作 | |
| 第69天 | 4 | |||
| 第70天 | 4 | |||
| 第71天 | 4 | |||
| 第72天 | 4 | |||
| 第73天 | 4 | |||
| 第74天 | 4 | |||
| 特效 | 特效材质 | 第75天 | 4 | 水面材质-海洋 |
| 第76天 | 4 | 高级反射折射-冰 | ||
| 第77天 | 4 | 融解材质-消失特效、扰动扭曲材质-气流特效 | ||
| 第78天 | 4 | 光效、科幻材质--光带/全息 | ||
| 粒子特效 | 第79天 | 4 | 粒子编辑器详解-各种Data使用 | |
| 第80天 | 4 | Maya流体基础、导出Vector场 | ||
| 第81天 | 4 | 大气特效-雾，云 | ||
| 第82天 | 4 | 烟雾，火焰特效 | ||
| 第83天 | 4 | 地面爆炸特效 | ||
| 第84天 | 4 | 水特效-瀑布，水花 | ||
| 第85天 | 4 | 科技类特效 | ||
| 刚体特效 | 第86天 | 4 | MayaPDI破碎系统 | |
| 第87天 | 4 | 案例-动画破碎完整案例 | ||
| 第88天 | 4 | 碰撞设置详解、刚体系统、刚体约束 | ||
| 第89天 | 4 | 案例-自带刚体系统-破碎 | ||
| 第90天 | 4 | 3dmaxRayfire破碎 | ||
| 布料模拟 | 第91天 | 4 | MayaNloth布料系统 | |
| 第92天 | 4 | ue4布料系统 | ||
| 第93天 | 4 | 案例-商业布料动画镜头模拟 | ||
| 特效交互 | 第94天 | 4 | 蓝图基础 | |
| 第95天 | 4 | 案例-蓝图与材质结合 | ||
| 第96天 | 4 | 案例-蓝图与粒子特效结合 | ||
| k3项目 | 第97天 | 4 | 独立完成特效 | |
| 第98天 | 4 | |||
| 第99天 | 4 | |||
| 第100天 | 4 | |||
| 第101天 | 4 | |||
| 第102天 | 4 | |||
| 第103天 | 4 | |||
| 第104天 | 4 |
二、课程价格
32800元
三、课程课时
504个课时
四、授课类型
全日制
五、课程介绍
动画制作与引擎实时渲染设计专业
课程细致地介绍了虚幻引擎的**技术，以及虚幻引擎动画制作的规范流程，**动画项目的制作，由浅入深地讲解虚幻引擎的相关知识
虚幻4是一套为使用实时技术的人士开发的完整开发工具。从企业应用到电影体验到高品质PC、主机、移动、VR及AR游戏，虚幻引擎4能为您提供从启动项目到发行产品所需的一切，在同类产品中独树一帜。
课程中使用的教学案例模型，有汇众教育和人才培养合作企业共同研究确定，技术要求与标准基于企业已发售商业产品的开发标准制定。
六、课程特点
专业一动画基础扎实、技术方向完整 专业二：动画技术 UE4实时渲染技术=个人动画片
1、竞品特点一：将大部分岗位技能统统学一遍，比如模型制作、材质渲染等，不考虑就业定位，反而学员是什么都会，但什么都做不好
2、竞品特点二：动画制作作为辅助课程，只开设2个月的Maya动画部分，学员只掌握了如何用maya制作动画，但动画的规律和原理根本来不及消化，学员很难在动画岗位上就业，也很难有很好的长期发展
3、我们的特点一：首先系统的学习动画原理，再根据动画片的需求学习如何设计人物、动物的动作，由于学员具备了很好的动画基础，再**教授游戏动画中的规范，学员可以快速掌握游戏动画制作技能，由于始终在学习动画制作，学员的技术一直处于叠加式增长，有利于学员长期发展。
4、我们的特点二：专业二行业首创的引擎实时动画课程，专业一掌握的动画技术与UE4引擎实时动画技术的结合，学员可以独立完成自己的动画片，这样的人才对于企业的吸引力巨大
七、教学优势
“赋能式”线下 线上教育模式
1、以线下教师为核心，按照线下教学计划教授学员核心技术
2、以线下教师为核心，按照每个学生特点制定线上学习计划，并且**教师、班主任共同的监督指导，实现个人的“因材施教”
3、以线上教学为拓展，在“云课堂”收集海量行业大咖教师经验，赋能学员，拓展知识结构
个试听名额
